http://ccddown.blog.163.com zh-CN Fri, 4 Jul 2008 08:24:55 +0800 Fri, 4 Jul 2008 08:24:55 +0800 http://blogs.law.harvard.edu/tech/rss 120 http://ccddown.blog.163.com/style/common/user_default.gif http://ccddown.blog.163.com http://ccddown.blog.163.com/blog/static/46434782006722223180 第四个瞬间（一）

自打在森林冒起泡来，一直上蹿下跳嬉笑怒骂不成体统，悠哉游哉的就接过了森林的板斧，干笑两声，“宽和的地方，懒些也无妨”。

不过现在是特殊的时候，这片林子春来秋去叶生叶落已经四次了，陆地老大的回溯已经把历史掏出来晒了太阳，让我感动得泪水却许久晒不干，没法子，我们这里昨天下雨，阴天[face]19[/face]

现在，也许我本该去填那个神来之笔的坑，光和陆地、兔兔大概还忙着做关于T生电影的专题贴，在天涯日日更新。印象中这大概是唯一一次公众论坛的宣传，想来T生也是可怜，别的且自不提，fan他的人一个两个得都将个“懒”字发扬光大，还美名其曰“家学渊源”……所以，他很多时候被淹没在一些无聊之极的口水里，无人收拾。所以，当日光说，“既然都是宣传，我们不妨作的光明正大”很好，光明磊落，也是该将心比心的时候了。

于是决定要本本分分地说些什么，为了这第四个瞬间，也许有一天我也离开了，然后有一天我又回来再看，看到我曾经白纸黑字留下的东西，就地取证。

可我还是一头雾水，迷茫的东看西看，不知该说些什么，某种情绪似乎在沉静的逼近我，好，就去放纵吧，哪怕只是一瞬。

一、就是那一瞬~~~他的样貌

现在的我，可以对着他的一张大图花痴，从眉到嘴的数。

他的眉，有风骨，不是凌厉的斜飞入鬓，只平平的卧在那里，通常情况下很乖，郑重的守着额头，颇有大将之风，可一旦他要开口，那两道眉常按耐不住想要抢话，争先着要将一肚的乾坤倒出，倒抢了嘴的风头去，只是两兄弟难得保持一致，更将他的失措出卖开来，都说他的眼睛会讲话，我看眉毛也不落其后。

他的眼，我曾经试着很大胆的注视过他的眼~~~很久，并因此在回来后骄傲了更久，但仔细回想是又沮丧起来，我注视的只是他的睫毛而已，我从来不讳言我喜欢死他的睫毛了！一向不中意太过弯曲的睫毛，失了生气。他的却不同，只是微翘，平平的就像……忽然就想起荷叶来[face]17[/face]，每每他上台，灯光打的位置将他的睫毛在眼角处投下影子，愈发显得长，怦然心动。最恨他垂眼的样子，眼珠只轻轻一动，睫毛已成了一层轻帘，映衬的黑眼珠深不见底去。

他的鼻，曾和一位友人讨论雕塑美的话题，那友人40岁上下，最爱雕塑感强的美男，看人先从鼻梁看起，并向我一个一个的历数她喜欢的男子，她提到一位是我很是诧异，不是不好看，只是决不是雕塑感的模板，那友人看我诧异也很诧异“他演过一个电影，很有钱……”我细细一想，倒貌似偷偷爱你，于是冒险翻出追梦的卡，“是不是这个？”，果然正是此人，我冒汗，心里偷偷的自豪一下，雕塑美，我都未想过他也可以归入此类。晚上回去细细研究他的鼻，笔直的，高但不带一点突兀，顺着眉骨的轮廓自然的流畅下来，竟毫不阻滞，怎样得刀，替他刻出这样的坚挺来？

他的唇，看他早期的电视，总喜欢翘着嘴说话，笑的时候又咧开向后收，偏偏收的弧度更大，弯弯的上扬起来，倔强中有带点娇憨的可爱，静下来以后，还是翘翘，生动的描述着少年的意气和迷惑。奇怪的是他的年华渐过，嘴唇也一天天变得薄薄，也更清晰，笑的时候更是如此，抿着嘴或者微微露齿，都更温柔也更坚定。

他的耳，少有机会看到，说句话表打我，以前觉得他的耳朵长的是最有喜剧感的，轮廓居然是圆的，有时有一点小招风，我时常想起一只安静的猴子，然后自己咧嘴为这个不着边际的想象笑的捧腹，后来看到他耳朵上有一个小小的痦子，只不知道是一直有还是那时忽然多出来的。直到看到跳跳虎，心里想真是像他，那样的耳朵，那样的脸型，那样憨憨的神情。[face]23[/face][face]23[/face][face]23[/face]

现在我可以提我的那一瞬了，我已经多次地说起过这场劫数了，多年前T生一张影像，黑白底色素面而温吞，眉眼清俊，也许只是普通的清俊，于我就是一个奇迹。现在我已经找不到那张影像，也许他那个笑容，只是为了供我回忆，回忆这两个字，可将那一瞬给我的天摇地动推到何处？有的时候回忆真是无奈的，只有再次得见，才忆得起当时的意蕴吧！]]> http://ccddown.blog.163.com/blog/static/46434782006722223180 0 http://ccddown.blog.163.com/blog/static/46434782006722223180 Tue, 22 Aug 2006 14:23:18 +0800 2006-08-22T14:23:18+08:00 http://ccddown.blog.163.com/blog/static/464347820067171029400 2004年华语电影最后的华丽：等待《2046》


http://ent.sina.com.cn 2004年10月12日17:56 新浪娱乐

　　文/及泽东公司提供


　　“[2046]对我来说已经结束了。大家在这里看到的是我的最终版本，……我们已经工作了四年，是到结束它的时候了。如果再给我三个礼拜的时间，这部电影将和现在很
不一样。但是今天，5月21日，我的电影已经结束了。”

　　[2046]真的最终完成了吗？出于这位导演“不到最后一刻，不会确定电影是何面目”的创作特色，相信人人都会有这个问号，而以上王家卫在今年戛纳电影节上这番斩钉截铁的话，相信令在首映上有幸先睹[2046]的数千观众，坚信自己看到的，绝对是[2046]的最终版本。

　　[2046]真的最终完成了吗？

　　没有！

　　虽然王家卫不想让媒体知道，但戛纳电影节结束3个月后的8月，他确实仍在补拍[2046]，9月29日全国公映的[2046]和戛纳电影节上的[2046]，绝对是不一样的。

　　“熊猫行动”

　　8月初，王家卫打破了在戛纳电影节上的许诺，再次召集梁朝伟、王菲等在香港摩星领片场开始最后补拍。为了防止走漏风声，导致媒体前来窥探，所有参加补拍的演员接到的都是半夜开工的通知，而泽东公司把这次绝密补拍称之为“熊猫行动”，为何叫“熊猫行动”颇令人费解，难怪香港媒体打趣说半夜开工，人人都会熬成熊猫眼，固叫“熊猫行动”。　

　　补拍现场如同以往[2046]拍摄时情况一般，遮起密不透风的黑布，连续战斗了数天数夜，对外宣布则是剧组在拍宣传海报。

　　加戏，删戏，谁多谁少？

　　既然是补拍，就说明某个角色的戏份要增加，当然，也会有人要减戏。

　　戛纳首映版的[2046]中，张曼玉只有一个镜头，只在开场一闪而过，据王家卫说，这是因为张曼玉主演了夺影后呼声极高的[重生]，为了不分散票源，才把她的戏份删到最低程度，如今已有后顾之忧，而且张曼玉已贵为戛纳影后，增加戏份在情理之中。经过补拍，张曼玉的戏份将增至15分钟，不仅会有角色交代，还将有与梁朝伟的对手戏。

　　增加戏份的演员，除了张曼玉，还有王菲和木拓哉，而巩俐和张震的戏份将保持原样，但章子怡将会被减戏份。在戛纳首映版中，章子怡是除了梁朝伟之外，[2046]中戏份最吃重的一位，约占全片2/5，更有数场她和梁朝伟的激情戏，在这些激情戏中，无论梁朝伟还是章子怡，表演尺度之开放相信会令国人惊讶。

　　1966与2046的故事

　　还是那个痛苦的问题：你会不会跟我走？

　　文/泽东公司提供故事大纲

　　他已不是以前的周慕云

　　1966年，从新加坡回到香港时，他已不是以前的周慕云(梁朝伟)，香港也已不是旧时的香港，殖民地上风云变色，山雨欲来。他在小旅馆里租了个房间，开始卖文生涯。他写黄色小说、报纸专栏、舞场风月，支了稿费就豪放一场，囊中羞涩时便摆酒宴骗礼金。他身边总是不乏女伴，常常有花枝招展的女人在他的房间进进出出。逢场作戏，酒色追逐，他都已习惯，只因为这样最简单。

　　曾经有个女人对他说：“我不喜欢等人，也不喜欢被人等。”

　　于是他知道，这个女人和他一样也是一个等待过的人。他曾经在一个酒店的2046号房等待过他深爱的女人，等待幸福时光的来临。后来当他知道幸福只是在门外经过，他便放弃等待，走出2046，去了新加坡。

　　左手戴着黑手套的女人向他伸出援手

　　去新加坡或许是为了疗伤，或许是为了忘怀，最后他发觉其实是堕落。孤身在异乡的日子十分无聊，那几年新加坡政局不稳，他在报馆改组的人事风波中受牵连，失去记者的工作，连回香港的路费也在赌场输光。正当他最失意的时候，一个左手戴着黑手套的女人(巩俐)向他伸出援手。她是职业赌徒，以赌为生，以赌场为家。他不知道她为什么要帮他，每次当他问她一个她不想回答的问题时，她便拿出一副她从不离身的扑克牌跟他赌大小，赢方说了算。她真是一个天生的赌徒，而他不是。也许这就是为什么她向他开出的条件：以后别再赌了。

　　她不知用什么方法把他在赌场输掉的钱都赢了回来。他无以为报，连对方的姓名都不知道。后来他想，是不是保持无名无姓的比较好呢？跟她这样的人，本来就应该想忘于江湖，但是，这次她没有拿出扑克牌来跟他赌大小，直接回答他说：“我叫苏丽珍。”

　　苏丽珍——一个对他来说代表着旧爱的创痕的名字。他曾经在2046号房等待和她相聚的片刻时光，曾经想带着她一起来新加坡，但她不肯背弃丈夫跟他走。当他突然又听到这名字时，他怦然心动，仿佛来自昔日的幽灵突来敲门。于是他知道，不管到哪里其实都一样，逃不掉的依然逃不掉。他以为自己不会再提起这段往事，因为在吴哥窟的一堵石墙上，他已将这个秘密留在洞里，用泥土封存，将它永远留在那里……如果不是遇到这个跟那个人同名同姓、新认识的苏丽珍。他将这段往事告诉了她，苏丽珍却不肯将自己的往事告诉他。

　　他决定赌最后一次，对她说：“我想你跟我一起走？”就像他对从前那个苏丽珍说过的。赢了跟你走，她说，像往常那样将扑克牌拿出来跟他赌大小。那一刻他便知道，他已经输了。这个苏丽珍抛不下的又是什么呢？对他来说，就像她黑手套里的那只手一样，将是一个永远的谜。他带着这个谜，一个人上船，离开了新加坡。

　　他遇上一个比他更擅长忘记过去的女人

　　回到香港那年的平安夜，他在夜总会遇见从前熟识的露露小姐(刘嘉玲)，但是她说，她现在已不叫露露。他说他们在新加坡是旧相识，但是她说：“你真的认识我吗？”她似乎真的已将过往的一切忘个干干净净。他向她说了许多在新加坡发生过的事情，然而，就仿佛忘记系统出了故障一般，她的表情始终空白一片，点波不兴。他不知道是她不愿意重提往事，抑或她确实是一个比他更擅长忘记过去的人。

　　当晚她喝得烂醉，他送她回酒店，发现她的房间号码，便是2046。他心有所触，数天后回来看她，她却已经搬走了。后来他才知道她在前一晚被男朋友CC(张震)捅了几刀，当他站在房外时，房内血迹犹新。酒店老板怂恿他先入住隔壁的2047房，就这样，他和2046又结下了不解之缘。

　　他从墙上的洞口偷窃2046号房的女人

　　在2047号房卖文的日子里，他常常从从墙上的洞口偷窃2046号房那个卖笑的舞女(章子怡)。她风情万种，顾盼飞扬，他暗自作壁上观，看春光乍泄。反正卖文和卖笑，在他来说没有什么两样。想不到她是个泼辣的小辣椒，打他耳光，却收下礼物。明明卖笑，却满身是刺。他的心暧昧难懂，里面轻佻如登徒子，时而亲切耐心听她诉说心事。他们从单纯喝酒的朋友，成为枕席间的伴侣，但他总是见好就收，事后不忘付费，并对她说：“就当是借用彼此的时间好了。”她渐渐迷乱，问他：“你什么都肯借给别人，有什么是不肯借人的？”

　　在他来说，能有片刻的温情，又何必吝啬片刻的温情，但是，对他的过去一无所知的白玲，并不明白这是他的生存之道。当她在他面前提起新加坡这个熟悉的地名，问及有关新加坡的种种，他只谈及了天气和房东。当她告诉他以前的男友曾经答应带她去新加坡，他便觉得这样的承诺，似乎在哪里听说过。人生似乎总是有太多的似曾相识。当她开始有长久的念头，他冷然起步，以儿戏面对认真。但他毕竟没有看错她。风波不信菱枝弱，漂泊在外的人自有生存之道。她不辞而别，搬出酒店另觅居处，独自筹备前去新加坡做小姐的事。最后一次见面，也许出于一时的冲动，他对她说：“有些东西我是永远也不会借给人的。”　

　　相识以来，唯有这句是真心说话，但是一切真心说话，在这时只有徒增怅惘而已。他离她而去，一直不曾回头。

　　她咿咿哦哦不知在自言自语些什么

　　白玲搬走之后，2046号房间开始传来一个少女咿咿哦哦、重重复复的说话声。那娇嫩的声音，陌生的章节，和白玲大异其趣。后来伙计告诉他说那是日文，酒店老板的大女儿王小姐(王菲)在里面练习日文，因为她有一个日本男朋友。王先生分明是极度反对这件事，每次他臭骂女儿的时候，总是把留声机的音量调到最大，以防隔墙有耳。知道多一点之后，在茶水间碰到王小姐时，便免不了多看她几眼。或许是热恋中的女人特别迷人吧，那种对外界漠不关心的专注总给人一种若即若离的感觉。

　　他们渐渐熟络，他开始代她接收男友寄自日本的来信，想办法让她跟男友通电话，替她安排工作好让她存钱去日本。那个夏天，是他生平最开心的一个，但他深知，许多事情都在不知不觉间发生。她坐在茶水间看武侠小说、她在他的房间替他抄稿稿、他在雨中等她下班……

　　1967年5月，香港实施宵禁，整个城市沸沸扬扬，到处是工潮和暴乱，他在他的2047号房坐下来开始写一个关于未来世界的故事。

　　2046年，全球密布着无限延伸的空间铁路网，有一列神秘的专车……

　　故事这样开始……

　　从来没有人从2046回来过，他是唯一的一个。

　　在周慕云的未来小说里，一列专车定期开往2046这个神秘地带，车上的乘客都想前去寻回失落的记忆，因为传说那个地方的时空处于一种奇怪的真空状态，时间定格不前，一切事物都不改变，因此所有的回忆都可以原封不动地保存在那里。不知为什么每一个前去2046的乘客都从此消失在那个时间停止的地方，直到某日，一个人离开了2046，爱上了列车上的一个机械人……

　　“你会不会跟我走？”

　　这句问话再次萦绕在纸上、在空气中。

　　机械人始终没有回答。正如神秘寡言的苏丽珍、忘记过往的露露、千娇百媚的白玲、外柔内刚的王小姐……周慕云在她们身上也得不到答案。

　　　　

　　他再一次失去苏丽珍

　　1969年圣诞，周慕云从香港回到新加坡寻找苏丽珍，但她已不知所踪。

　　他记得分手时，他对苏丽珍说：“如果有一天你可以放下过去，你就来找我。”

　　或许，只有等到有一天他登上离开2046的列车，远离那个不变之地，才能真正放下过去，永不回头。　]]> http://ccddown.blog.163.com/blog/static/464347820067171029400 0 http://ccddown.blog.163.com/blog/static/464347820067171029400 Thu, 17 Aug 2006 10:29:40 +0800 2006-08-17T10:29:40+08:00 http://ccddown.blog.163.com/blog/static/46434782006717157290 申请版面中文名称： 梁朝伟的森林

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1，您申请该版版主/版副的理由： 喜欢森林，喜欢伟仔，并且森林需要人来帮手

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4，您认为该版目前现状是否需改进及您的计划 ：曲高和寡，潜水者众，需增进交流，活跃气氛

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一部电影，一个故事，一个人物，乃至一个动作、一句台词，都有万千种方法可供表达，但以下这些可遇不可求的电影神来之笔，恰恰选了最为合适的一种，甚至是创造出了不可复制的那一种。

闷骚、创意、暴笑、细节—影史百大神来之笔（只有关于tony的三段）

No.83 吴宇森的[西区故事]
[喋血街头] 1991 导演：吴宇森
吴宇森最个人的电影作品，将港片的视野推向战地越南，借以史诗格局，延续了吴氏电影一贯着重的“男性友情”和“出卖”主题。影片最迷人之处，是开场剪接流畅的三好友贫民窟生活，梁朝位的发蜡和舞步都洋溢着浓烈的怀旧感，而打斗场面的剪接也伴随着舞步节奏，这是吴宇森对自认为最浪漫的上世纪60年代的追思和缅怀，也是向自己心爱电影[西区故事]的致敬。

No.26 优雅的双雄较量（看的有点不爽）
[无间道] 2002 导演：刘伟强、麦兆珲
[无间道]的高明，在于编导对剧本的严谨和出新，比如影片开场双雄的首次相遇，没有采用一般港产电影的动作角力，而是比拼对发烧音响的鉴赏—也预示在第一次的较量中，梁朝伟就已经输了！这个设计明显就比一般动作电影的俗套高出许多，提升了影片的品位，而在第三集中，又巧妙地与此刻衔接，令人唏嘘不已。



No.1 经典的三分半钟（还配了好多图图，不过大家都见过）
[阿飞正传] 1990 导演：王家卫
[阿飞正传]是香港电影的一个神话，亦是一个巨星的竞技场，片中演员至今全是影坛的巨星，也因结构奇特，成为华语电影中鲜有讲人而不叙事的作品，特别是片尾梁朝伟的出场，既神秘又新奇，即突如其来又顺理成章，成为一个电影的奇观，为[阿飞正传]带来了如同维纳斯断臂一样的缺憾美，也为其后王家卫的“60年代三部曲”的后两部[花样年华]与[爱神之手]作了铺垫。梁朝伟所奉献的一生至今最精彩的演出，与拉美爵士名家Xavier Cugat风情无边的“Jungle Drums”（丛林之鼓），造就了影史上音乐与影像有着不可思议缘分魔力，将闷骚性感发挥至极致的这三分半钟。
[阿飞正传]结尾诞生之谜
“这个镜头里所有元素，演员的动作、时间掌握、灯光修配自成一格，并且配合得宜。很强烈，独自一个镜头已经站得很稳。其实梁朝伟拍了很多场戏，但我们觉得既然三分钟足以产生力量，为什么不只用三分钟？”——王家卫
“如果你知道[阿飞正传]还计划拍续集，这段戏不算什么，可当作预告片看—第一集到电话亭的空镜结束，新人物跟着出场。后来续集没有了，这段戏就变得很特别，电影的最后一个镜头竟出现一个新人物。这是谭家明剪进去的，在港产片中真是别开生面。” ——张叔平
“梁朝伟其实已经在九龙城寨拍了一些镜头，不过讲的是另外一个故事，到后来没完成。但问题是，当时是卖片制度，你说好了由这些演员让人投资，最后没梁朝伟是不行的，怎样要把他加进去向老板交代。王家卫让梁朝伟拍了这场戏，表示很喜欢，我看了也是，因为梁朝伟演得好，十分准确。王家卫说，不如试试将这个镜头放在结尾后当作预告片为续集宣传，让人有所期待。我说：‘不用了，做什么宣传，就当作真正的结尾。’我觉得应该这样做。王家卫有一张唱片，我挑了一段音乐作为配乐，怎料一试，声画完全对位。合成后我给王家卫看，问：‘行不行？’他说：‘哗，好正哇（太棒了）！’这段戏好像推翻前面所有的东西，之前所有角色的故事：就是为了这个人物的出场——在某个时空中，有一个人独自生活，重新预备出发。” ——谭家明]]> http://ccddown.blog.163.com/blog/static/46434782006715043450 0 http://ccddown.blog.163.com/blog/static/46434782006715043450 Tue, 15 Aug 2006 00:43:45 +0800 2006-08-15T00:43:45+08:00